電影: Alberto Grimaldi

由克林特·伊斯特伍德、李·范·克裡夫和伊萊·沃勒克分飾英文片名所指的好人、壞人和醜惡之人。三人在美國南北戰爭期間趁著政局混亂，打算謀奪一批屬於南方政府的財富，但每個人只知道一部分藏金的細節，必須聯合起來才可以取得全部的錢。起先只有「惡人」在追查線索，而「好人」與「醜人」之間的瓜葛和仇恨，更像是一出擷趣迭生的旁支故事，穿插在主線之間。然而，很快，兩條線索戲劇性的合併到一起，故事也便發展到了高潮。於是三人既互相利用又勾心鬥角，產生不少有趣的笑料和張力十足的戲劇性對峙。本片製作嚴謹，氣派十足，具有同類...

瑟吉歐．萊昂內與克林特．伊斯特伍德合作的「鏢客"三部曲的第二部，也是李．范．克裡夫一鳴驚人的代表作。伊斯特伍德繼續扮演獨來獨往的無名槍手，意圖緝拿變態狂的壞蛋印第奧換取獎金，不料半途殺出另一名厲害的槍手莫蒂默也有意捉拿印第奧，兩人之間明爭暗鬥卻誰也不能得手。最後兩人只好合作對付壞蛋，事成後卻發展莫蒂默根本不是為了錢，而是為妹妹報仇。導演在上集原有的風格上加強了人性的描寫和角色之間撞擊出的火花，使本片成績更上一層樓，成為意大利式西部片的經典。For a Few Dollars More，鏢客三部曲...

1863年的紐約市。年輕的阿姆斯特丹（李奧納多狄卡皮歐飾）從感化院出來，回到龍蛇雜處的曼哈頓「五角地」。16年前，阿姆斯特丹在五角地親眼目睹父親神父瓦倫（連恩尼森飾）死於幫派組織「本地人」老大「屠夫比爾」（丹尼爾戴路易斯飾）之手。如今，一心報父仇的阿姆斯特丹舊地重返，施展復仇大計。 「屠夫比爾」以正統美國人自居，仇視外來移民。他殺死瓦倫後，解散瓦倫帶領的「死兔幫」，成為五角地一帶勢力最龐大的黑幫老大，且每年舉行慶祝大會。而阿姆斯特丹決定在慶祝大會上為父報仇。他認為，「如果你要殺地位像國王一樣的...

四個主掌政治社會體制的權勢人物共謀，逮捕了十八位少男少女，在鄉間城堡內進行匪夷所思的強迫性交與虐殺，好讓主人們興奮起來。帕索裡尼（Pier Paolo Pasolini）將薩德侯爵的名著和當代極權主義掛勾，用露骨的色情想像詮釋極權暴行，一面世即引起廣泛爭議。題材雖如此驚世駭俗，大膽的集體全裸場面，毫不迴避的性倒錯景觀，全片卻畫面對稱、構圖典雅、美術雕琢，甚至結構也井然仿自但丁《神曲》，如一幅無懈可擊的古典派繪畫。...

電影美國協會「一百大愛情電影」第48名。影片具備許多吸引許多大眾的要素「性、暴力、明星、神秘、偷窺、艷遇」，可以說是上世紀70年代西方情色電影的開山之作。 已過中年的男子保羅來自美國的農村，四處流浪，自我放逐，最後來到異鄉巴黎，依然感到迷惘而絕望。直到他在空屋碰到了珍，出生於中產階級，一個平凡善良，已訂婚的女孩。對他而言生命中的希望，便是和珍這樣的女子相處溝通。 在他的想法裡，性是重要的，兩人相互約定不過問彼此、不提姓名，於小屋裡展開一場場激烈性愛．兩個個體真誠地透過肉體相濡以沫，這也是他面對...

...

故事講述天真的窮小子阿拉丁（尼納托·達沃力 Ninetto Davoli飾）愛上了一個女奴蘇瑪洛（伊娜絲·佩萊格裏尼 Ines Pellegrini飾），成為她挑選的新主人。蘇瑪洛帶他初嘗性愛的快樂，並給他講書上描述的各種情色故事。不久嫉妒的奴隸主搶走了蘇瑪洛，阿拉丁四處尋找著她，並在路上聽到了旅行者們向他講述的各自或悲情或浪漫的愛情故事。 　　由“後新現實主義時代”導演皮埃爾·保羅·帕索裏尼執導的影片《一千零一夜》是帕索裏尼“生命三部曲”的最後一部，前兩部為《十日談》和《坎特伯雷故事》。影片...

...

...

1901年1月27日，著名作曲家歌劇大師威爾弟去世，這也正是意大利北部兩戶家庭產子的同一天。阿弗雷德（Robert De Niro飾），富有的農場主的孫子；奧爾茂（Gerard Depardieu飾），貧窮的農戶的孫子。兩人從小就結下了友誼，然而因為地位階級與出身經歷的不同，注定了兩人天壤之別的迥然人生。由意大利著名導演貝納多·貝托魯奇執導的史詩巨作《一九零零》，以20世紀初期意大利社會動盪時期為故事背景，時間跨越40年，講述了階級矛盾和家族紛爭下仇恨和抗爭的故事。本片被西方國家視為階級鬥爭電影...

...

...

本片取材自文學著作《坎特伯雷故事集》，影片則在原著眾多獨立的小故事中選取八段故事，以短小精悍、赤裸露骨的敘事風格，反映了中世紀英國的社會百態。這部強調性愛作為反抗宗教束縛、爭取人性自由武器的電影，逼真的刻畫了一個個迥然不同的眾生相，窮奢極欲的城主，專營告密敲詐的小人，故弄玄虛勾引鄰家少婦的學生，放蕩荒淫的女財主，以及生活在社會底層的小無賴等等。 　　由意大利著名導演皮埃爾·保羅·帕索里尼執導的影片《坎特伯雷故事集》，改編自十四世紀英國詩人杰弗雷·喬叟的同名詩體小說集。導演帕索里尼親自扮演喬叟。...

...

...

費里尼在《鬼迷茱麗葉》後有段時期陷入低潮，甚至因病入院，養病期間重讀古羅馬小說家佩托尼奧的作品，有趣的是讓他著迷的不是暴君尼祿奢華荒淫的描述，而是斷簡殘篇之間的空白，因此決定大加改編，以「夢」補全。全片八十幾個場景幾乎都在製片廠搭成，繁複細密的配置堆疊出夢境的幽微。主人翁既愛男人，也勾引女人，為失戀求死，卻在地震撿回一命，連串的荒誕奇遇，令人目不暇給。古羅馬的寓言，卻從影像、敘事到意識形態，都冶煉得大膽前衛。...

...

...

...

...